КЛАССИЦИЗМ в памятниках архитектуры Свердловской области А.М. Раскин ISBM 9785903527052

Архитектуру Урала, а следовательно, и архитектуру его отдельных областей, в том числе и Свердловской, нельзя рассматривать вне истории архитектуры России. Знакомство с классическим наследием, пришедшим в Россию не без участия итальянских архитекторов, наметилось еще в зодчестве Петровского времени. В московском Меньшиковском дворце, построенном в самом начале XVIIIв. и больше известном как Лефортовский, широко использовались формы, присущие итальянскому Возрождению. Не менее заметно это в архитектуре Арсенала в Московском Кремле, особенно его главных ворот. Еще шире классические формы и композиционные приемы использовались в петербургских постройках Д.Трезини в Петропавловской крепости.

Особая роль в распространении классицизма в России принадлежит Академии художеств, основанной еще в конце правления Елизаветы Петровны в 1757г., а в 1764 г., в первые годы царствования Екатерины II, обретшей статус Императорской. Здание Академии, возведенное по проекту основателей русского классицизма Валлен-Деламота и Александра Кокоринова, стало колыбелью нового для России стиля.

Классицизм надолго утверждается на российской почве, захватывая все годы правления Екатерины II, Павла I, Александра I и постепенно "усыхает" c появлением на троне Николая I. Очевидно, что четкие хронологические рамки, приемлемые для любой европейской страны, рамки, в которые  укладывается жизнь какого-либо стиля для России не подходят. Этому мешают в первую очередь ее просторы. Те хронологические границы ( последняя треть XVIII в.- первая треть XIX в.), которые уже упоминались, на поверку отражают развитие классицизма лишь в столицах и с некоторой натяжкой - на территории до Прикамья. В восточную часть России (начиная с Прикамья и включая горнозаводской Урал) классицизм приходит с опозданием на добрую четверть века, хотя и завершает здесь свой путь на четверть века позднее, охватывая те же 60-65 лет, что и в европейской части страны. Таким образом, если не считать единичных строений, хронологически рамки классицизма на Урале ограничены первыми пятьюдесятью годами XIX века, по истечению которых и здесь побеждает эклектика, уже прочно утвердившаяся западнее Прикамья.

В архитектуре классицизма архитектурные ордера являются основой композиции и основным средством выразительности. Даже в случаях, когда колонн нет, они незримо присутствуют в пропорциях постройки ( их можно было бы "вставить" по осям простенков), венчающие карнизы отвечают правилам ордеров и т.д. Строго регламентированы место, количество и характер декоративных элементов, все вертикальные и горизотальные членения строения. Петербургской школе была присуща большая строгость в соблюдении этих норм, московской - относительная большая свобода в их трактовке. В архитектуре Урала обе эти школы причудливо пересекались. Поэтому представляется возможным рассматривать памятники архитектуры классицизма не в связи с местом их расположения, а по их жанровой принадлежности. Первыми идут промышленные сооружения, за ними последуют гражданские общественные и частные здания, а также памятники культового зодчества.

Поскольку на Урале строительство начиналось с заводов, первым стоит представить промышленное зодчество и те строения, которые связаны напрямую с заводами. Не случайно именно на Урале сложился особый тип поселений - города-заводы.

Одним из первых архитекторов, привнесших на Урал дыхание нового стиля - классицизма, был выпускник Академии Михаил Павлович Малахов. Очень показательна в этом отношении предзаводская площадь Каменского завода. При том, что каждое строение подчиняется правилу симметрии, общая композиция асимметрична, что больше характерно для московской школы. Наибольший интерес представляет здание заводской конторы. При скромных размерах оно привлекает взгляд венчающей его купольной ротондой, формой, уже проверенной архитектором на ряде других объектов. По сторонам конторы - ограды, включающие чугунное литье, которое удачно контрастировало с белизной каменных конструкций и стен. Все постройки Малахова были белыми (очевидно поэтому Екатеринбург того времени, в котором многие каменные строения были возведены по его проектам, называли белокаменным). Справа от конторы протянулись провиантские склады, архитектура которых протянулись провиантские склады, архитектура которых позволила превратить их в театральный комплекс. За фронтом этих строений возвышался крупный доменный цех с присущими  классицизму треугольными фронтонами и крупным куполом. Все было сделано для того, чтобы центр города, сформированный заводскими постройками, не угнетал, а радовал взор.

Пожалуй, наиболее ярко дарование архитектора удалось реализовать при реконструкции Верх-Исетского завода, основанного казной в 1726г. Верх-Исетский завод (детище Михаила Малахова) - лучшее, что было возведено в ту пору не только в России, но и в мире. Не случайно это место было облюбовано жителями города для гуляний, встреч, лотошной торговли и катаний на лодках. Такая многофункциональная роль одной постройки - большая редкость. Аналоги этому найти трудно, но, к сожалению, в настоящее время здание утратило первоначальный облик.

Во второй четверти XIX в. архитектура классицизма приходит и на заводы Демидовых. Раньше других здесь начинает работать Александр Петрович Чеботарев, в творчестве которого особенно ярко проявилось смешение двух школ - петербургской и московской. В Нижнем Тагиле он появился в 1826г. Среди разнообразных работ этого времени первым по значению следует назвать проект Главной конторы заводов Демидова, который, возможно, был подготовлен еще в Петербурге, под заметным влиянием идей Кварнеги. В данном проекте проявились специфические черты чеботаревского почерка - стремление к монументальности и пышности.

Пожалуй, наиболее ярко своеобразие творчества архитектора  проявилось в проекте конторы Нижне-Салдинского завода, небольшого одноэтажного здания, напоминающего парковый павильон. Все возможные изменения традиций и одновременно неуемная фантазия автора здесь налицо. Он использует только присущие классицизму формы, однако их сочетание не имеет аналогов.