МОДЕРН в памятниках архитектуры Свердловской области В.Е. Звагельская ISBN 9785903527069

В настоящее время памятники модерна составляют самый малочисленный слой исторической застройки Екатеринбурга и городов Свердловской области. Однако это не является следствием слабого развития и неукорененности стиля в архитектуре  1900-1910-х гг. Напротив, стилистика модерна получила выражение практически во всех типах существовавших тогда зданий, за исключением храмового зодчества. Безусловно, наиболее ярко и многообразно модерн был представлен в жилой архитектуре - каменной и деревянной. Тем не менее, реалии таковы, что по сравнению с объемом наследия классицизма и особенно эклектики модерн явно проигрывает числом сохранившихся памятников.

Сегодняшнее положение объясняется значительными утратами советского и даже постсоветского периодов, оказавшимися особенно чувствительными для образцов "деревянного" модерна, которые, например, в Екатеринбурге составляли существенную часть общей стилевой картины 1900-1910-х гг. Более того, существуют утраты и в сохранившихся памятниках, искажающие их первоначальный облик. Так, известно, какая важная роль в формообразующей системе модерна отводилась художественному металлу: даже на сравнительно недавних фотографиях 1970-х гг. у домов имелись козырьки, решетки ограждения балконов, крылец и кровель, флюгеры и шпили. Весь перечисленный набор малых форм был проявлением давней традиции активного использования кованого и литого художественного металла в архитектуре Урала. Модерн привнес сюда все богатство своей орнаментальной культуры. До наших дней дошло лишь немногое.

В судьбе построек модерна немаловажной являлась и оценка стиля, сложившаяся в советском искусствознании. В целом она была критической, особенно в период 1920-1930-х гг., когда происходило формирование конструктивизма и советской неоклассики. Известная идеологическая предвзятость сказалась на сохранности памятников.

Поэтому невозможен объективный анализ стилистики модерна с опорой только на сохранившиеся памятники. Для воссоздания наиболее полной картины требуется вовлечь в исследование утраченные постройки, сведения о которых сохранились в архивной документации и фотофондах. Многие из них яркостью и выразительностью стилевых форм превосходят существующие.

С 1900-х гг. на Урале выделился круг архитекторов и гражданских инженеров, преимущественно работавших в модерне. В их число входили и городские архитекторы Екатеринбурга: И.К. Янковский (1907-1914) и А.А. Федоров, сменивший его в 1914 г.

Новшества, привнесенные модерном, в большой степени фиксируются на уровне решения фасадных композиций и в гораздо меньшей степени затрагивают пространственно-планировочные, объемные и конструктивные решения построек.

Отдельным явлением в стилевой картине модерна следует считать трансформацию "кирпичного" стиля эклектики. Наряду с таким же массовым "русским" стилем, он вобрал не только декор модерна, но и новые приемы организации фасадов. Специфика фасадов с открытой кирпичной кладкой, в которой модуль кирпича диктовал геометрический рисунок декора, обусловила применение линейно-геометрических композиций модерна. "Кирпичный" модерн уступал в количественном отношении образцам его интернациональной ветви, тем не менее за нимчислились уникальные по новизне объекты, например, здание кинематографа в Екатеринбурге.

С другой стороны, "кирпичный" модерн был близок к "рациональному" - самой поздней ветви стиля. Их объединяло обращение к плоскостным фасадным композициям, в которых тектоника стены играла значительную роль. Их объединяло обращение к плоскостным фасадным композициям, в которых техтоника стены играла значительную роль. На ее плотном фоне читался рисунок декора невысокого рельефа.

Однако исследование будет неполным, если оставить за его рамами еще одно явление - довольно неожиданное проявление интереса к модерну на фоне архитектурных процессов 1920-х гг.

Формирование круга деревянных построек городов Свердловской области в стиле модерн было продолжением процессов, обозначившихся в деревянном зодчестве с конца XIX в. Это время характеризовалось возникновением интереса архитекторов - профессионалов к образцам деревянной застройки, в первой очереди жилой, увеличением масштабов строительства и числа типологических вариантов деревянных домов (например, дачных поселков).

К началу XX в. обозначились изменения в традиционных для деревянного зодчества строительных конструкциях. Бревна срубов с выпуском "в обло" сменялись рубкой "в лапу", когда их концы уже не выступализа плоскость стен. Появилась возможность использовать всю длину бревна.

Изменения в конструкции обусловили появление домов более крупных размеров и сложных объемно-планировочных композиций. К основному срубу прирубались  дополнительные объемы - террасы, лестничные клетки, теплые помещения. Срубы и прирубы могли иметь разную высоту, что открывало возможностьсоздания ассиметричных объемов. Широкое применение находили эркеры и балконы. Важным нововведением было применение обшивок на фасадах. Обшивка, скрывавшая бревенчатый сруб, создавала фон, на котором хорошо читались резные детали декора. Часто сама обшивка имела рисунок, который участвовал в композиции фасадов, обогащая их ритмически, в зависимости от вертикального либо горизонтального положения досок.

И все же при растущем разнообразии круга построек "деревянного модерна", при всех новых проявлениях композиционных и декоративных особенностей стиля неизменной оставалась ведущая роль проемов, дверных и особенно оконных, как наиболее выразительных и узнаваемых элементов. В деревянной застройке городов встречались жилые дома с традиционно простыми объемами срубов, на фасадах которых единственным проявлением принадлежности к модерну были окна ( не столько их форма, сколько узнаваемый и бросающийся в глаза рисунок переплетов). Наконец, не без влияния интернациональной ветви модерна, появляются пластичные, текучие по абрису окна. Примечательным фактом расширения возможностей дерева стало замещение им архитектурных форм и отдельных элементов, традиционно закрепленных за художественным металлом.