НЕОКЛАССИЦИЗМ советской эпохи в памятниках архитектуры Свердловской области В.Е. Звагельская ISBN 9785903527144

Ретроспективизм, называемый некоторыми специалистами неоклассицизмом, был преимущественно представлен зодчими С-Петербурга. В их числе видное место занимал один из будущих основоположников советской неоклассики И.А. Фомин, чья версия "конструктивной неоклассики" была выражена и в застройке Екатеринбурга 1930-х гг.

Число сооружений, в которых просматривалось влияние ретроспективизма, незначительно и географически почти ограничено Екатеринбургом. Единственное сооружение, которое целиком вписывалось в формы этого направления, - вокзал в городе Красноуфимске, возведенный в 1914 г. в формах елизаветинского барокко по проекту московского архитектора А.В. Щусева, впоследствии также внесшего свой вклад в становлении советской неоклассики.

Один из ранних образцов советского неоклассицизма - крупное административное здание управления (Пермской) Свердловской железной дороги, возведенное в 1928 г. по проекту архитектора К.Т. Бабыкина. Но и его архитектуру можно оценивать двояко. Но и его архитектуру можно оценивать двояко. С одной стороны, как позднюю эклектику с элементами ретроспективизма, с другой - как сооружение уже новой, советской эпохи.

В Свердловской области от конструктивизма в советскую неоклассику перешел новый масштаб сооружений, и их градоформирующий статус, не свойственные застройки городов досоветского периода.

В 1930-е гг. формирование неоклассики на территории Свердловской области шло двумя путями - строительством новых сооружений и адаптацией конструктивистких построек к формам неоклассики. Процесс выражался в их наделении композиционными элементами и декором неоклассики фасадов и интерьеров, в основном без трансформацииобъемных и планировочных характеристик. 1930-е гг. характеризовались жесткой идеологической централизацией и иерархией тоталитарной искусства, частью которого становится советское зодчество. С 1933 г. начинает выходить журнал "Архитектура СССР", номера которого заполнены материалами, обосновывающими поворот в сторону неоклассики.

В течение 1930-х гг. происходил отбор тематики, ее унификация и поиск способов включения в архитектурную композицию скульптуры и живописи. Пример - декорирование фасадов конструктивисткого здания гостиницы "Большой Урал", осуществленное по проекту архитектора М.В. Рейшера в 1940 г. И более поздний, уже послевоенного периода советской неоклассики, пример - фасадная композиция здания горсовета 1947-1954 гг. Тематика скульптурных композиций на фасадах с 1930-х гг. содержала советскую эмблематикуи военную атрибутику. Классические сюжеты этого периода на зданиях военного ведомства - изображение военной техники и пограничника с собакой. Оба сюжета присутствуют на главных фасадах зданий управления НКВД по Свердловской области (1938 г.) и штаба УралВО (1937-1940 гг.)

И все же стилевые формы советской неоклассики 1930-х гг. преимущественно характеризовались применением ордерных композиций - колонн и полуколонн, портиков, фризов и карнизов, аттиков и фронтонов. Возвращается архитектурный декор с классическими орнаментальными мотивами, который, наряду с ордером, используется на фасадах и в оформлении интерьеров.

Между тембольшинство новых возведенных зданий неоклассики в городах Свердловской области, или перестроенных ранее относяхщихся к конструктивизму, были включены в уже существующую градостроительную ситуацию. Они органически вошли в историческую застройку квартала, как например здание НКВД в Свердловске, либо в пространственно-планировочные градостроительные композиции конструктивизма, как здание гостиницы "Мадрид"на площади Первой пятилетки в районе Уралмашзавода. Лишь немногочисленные сооружения, в частности здание Генштаба УралВО и главный корпус Уральского политехнического института в Свердловске, можно определить как главные сооружения, выступающие центрами уже неоклассических  градостроительных композиций. Наиболее соответствовал сложившимся пространственно-планировочным приемам классики квартал, заключавший комплекс сооружений штаба УралВО, с выделенной центральной осью, на которой располагался главный корпус с подобием курдонера перед ним и симметрично расположенными относительно него жилыми корпусами по красным линиями улиц.

В целом в этом период еще в полной мере не были раскрыты и осуществлены основные градостроительные темы стилистики неоклассики - "улица" и "площадь" со специфическими для них центростремтельными и фронтальными композициями.

С конца 1940-х гг. в городах Свердловской области разворачивается массовое строительство. Интенсивно застраиваются новые промышленные центры, такие как Нижний Тагил, Каменск-Уральский, Серов и др. Существенно расширяется типология общественных и жилых зданий, растет их этажность и масштаб. В градостроительных процессах формируются ансамбли главных городских площадей с административными, зрелищными и культурно-просветительными зданиями в центре. Широкую известность получает здания театра и Дворца культуры металлургов в Нижнем Тагиле. Площадь, центрированным крупномасштабным общественным сооружением, становится в конце 1940-х - начале 1950-х гг. одной из главных тем зрелого периода советской неоклассики. 

Послевоенная советская неоклассика характеризуется тяготением к триумфаторским композициям, в которых получает пафосное выражение тема Победы в Великой Отечественной войне.

В городах Свердловской области к середине 1950-х гг. ведется застройка парадных улиц, которые формируют облик центральных районов. Для зданий, составляющих фасадный фронт улиц, становится характерным набор принципиально новых приемов и деталей, часто вытесняющих традиционные для неоклассикиордерные композиции. Однако в отличии от столичного зодчества ордер сохраняет свое влияние на фасадах жилых домов почти во всех городах области.

Поздняя стадия неоклассики на периферии была более продолжительной, чем в столице, где уже с начала 1950-х гг. появились опыты строительства блочных и панельных домов. Последние работы советской неоклассики в Свердловской области датируются 1957-1958 гг.