Каслинский чугунный павильон Б.В. Павловский

Член-корреспондент Академии художеств СССР, профессор, доктор искусствоведения Б.В. Павловский рассказывает о чугунном павильоне, отлитом в Каслях для Всемирной выставки 1900 года, являющемся свидетельством мастерства русских народных умельцев.

Широкую известность в России и далеко за ее пределами завоевал своим чугунным литьем знаменитый Каслинский завод. Он был основан на Урале в 1747 году, но лишь в первой трети XIX века в ассортименте его продукции появляется собственно художественное литье. Высокое совершенство каслинских чугунных отливок зависело от великолепных природных формовочных песков, от качества чугуна, выплавляемого на древесном угле, от проникновенно-умного мастерства формовщиков и чеканщиков, приобретенного за долгие годы тяжелого труда.

Немало содействовали успеху каслинского художественного литья и талантливые русские скульпторы М.Канаев, а затем  Н.Бах, поселившиеся на заводе.

Наряду с мелкой камерной скульптурой в Каслях отливалось издавна и различное архитектурное литье: решетки, садовая мебель, камины. Они были разнообразны по формам, но одинаково хороши по мастерству выполнения. В 1896 году был отлит первый чугунный павильон для Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде по проекту архитектора А.И. Ширшова. Он представлял собой куб с боковыми ответвлениями, увенчанный прозрачным чугунным орнаментом.

Павильон отделяли от зрителя горизонтальные чугунные полосы, составляющие своеобразную чугунную ограду. Между ней и павильоном были расставлены садовые кресла и диваны. Перед главным фасадом стояли двухколонные портики, поддерживающие антаблемент павильона. Колонны соединялись с его стенками ажурными кронштейнами.

Опыт создания павильона - выставочной витрины - оказался тогда очень удачным. Он и стал своеобразным предком впоследствии знаменитого Каслинского чугунного павильона 1900 года.

"На Всемирной выставке в Париже в 1900 году предложено отвести место для Уральских горных заводов 100 квадратных сажен. Витрина, бывшая на Нижегородской выставке, занимает площадь 20 квадратных сажен, а поэтому вряд ли может быть поставлена."

Изменившийся характер эспозиционной площади потребовал создания павильона нового масштаба и формы. Проект его было решено заказать архитектору Е.Е. Баумгартену.

Русский павильон заметно выделялся своеобразием архитектурных форм, навеянных зодчеством Древней Руси: на парижской земле выросли русский кремль и старинные терема.

Современники, сравнивая между собой две всемирные выставки в Париже (1889 и 1900 годов), отмечали, что первая из них показала расцвет инженерной мысли, вторая ознаменовалась торжеством декоративного искусства.

Каслинский павильон был выставлен в здании отдела горного дела и металлургии.

Следует сказать, сказать, что каслинское художественное чугунное литье было не единственным видом уральского искусства, предстваленным на Парижской выставке. Одной из сенсаций выставки стала мозаичная карта Франции, созданная уральскими камнерезами и гранильщиками Екатеринбурга. В ней была использована богатейшая палитра уральских яшм, мраморов. Мастера умело применили фиолетовые аметисты, розовые турмалины, бело-ледяные топазы, зеленые изумруды, драгоценные металлы. В кустарном отделе экспонировались расписные железные подносы известного Н.А. Перезолова из Тагила, геологический разрез месторождения аметистов, воссозданный известным художником А.К. Денисовым-Уральским.

Каслинский чугунный павильон был вершиной литейного искусства. По отделу павильону была присуждена высшая награда - Гран-при.

Важно отметить, в ряде стран Европы бытовало свое чугунное литье, далеко не заурядное по своим достоинствам. Поэтому Каслинский завод, и успех его произведений у широкого зрителя были вызваны не экзотичностью чугуна как материла для скульптуры, а поразительным мастерством уральских рабочих , достигших выдающегося совершенства в литейном искусстве.

Размышляя над эскизом будущего павильона, Баумгартен вынужден был учитывать не только его художественное звучание, но и утилитарное назначение.

Во-первых, павильон служил тем центром, вокруг и внутри которого располагалась продукция Каслинского завода - от "чистого" чугуна до изящной статуэтки.. Для этой цели должны были быть организованы полочки, выступы, постаменты, на которых могли бы располагаться заводские изделия. Эта задача была выполнена архитектором с учетом общего декоративного решения, в котором растворилась расчетливая утилитарность.

Во-вторых, сам павильон должен был  демонстрировать перед заинтересованным зрителем пластические возможности каслинского чугуна, безграничное мастерство формовщиков и чеканщиков. Для этого Баумгартен предоставил все возможности. Он включает в убранство: чистые и гладкие, как черное зеркало, цельные поверхности; четкие грани профилей; выразительность объемов круглой скульптуры; чеканность плоских ажурных рельефов; живописную игру света в горельефах и т.д.